|
Первое, что сделал мастер Александр Алексеевич Краснощёков когда в 1984 году ему выделили отдельную мастерскую на заводе МУЗДЕТАЛЬ, куда незадолго до этого
перевели с Луначарки производство комплекта МАРИЯ – безуспешно попытался
в очередной раз улучшить качество продукции предприятия, создав на основе пластиковых мыльниц новый комплект. Было выпущено два набора инструментов, но в серию гитары
не пошли, поскольку усложнять производственный процесс при плановой экономике никому не хотелось. Сам Мастер называл изделия "Комплект МАРИЯ
модернизированный", но на рекламной листовке "Усилительно-акустического комплекта ФОРТЕ для ансамбля ЭМИ" указано, что в комплект входят три электрогитары,
а на фото, помимо кобмиков красуются именно эти инструменты. Мы рассмотрим басс-гитару.
За основу инструмента взята классическая МАРИЯ Бас, однако корпус её заметно
отличается. Во-первых, для снижения заводок с верхней деки убраны огромные эфы, а во-вторых, вместо трёх плохо приклеенных к пластику пружин внутри
пластмассовой скорлупы вклеен десятисантиметровый сосновый блок, что принципиально меняет и звуковую среду и механическую стабильность инструмента. Данное
решение было через три года развито Мастером в новом комплекте
гитар, который постигла та же незавидная участь, что и ФОРТЕ. В остальном гитара повторяет свою предшественницу: буковый гриф крепится к корпусу пятью шурупами
через прямоугольный металлический некплейт, цилиндрическая гайка анкера с отверстиями под вороток выведена в голову грифа и прикрыта пулеобразной
пластмассовой крышечкой, а выкрашенная в чёрный цвет буковая накладка размечена обычными дотами. Приставной пластиковый порожек служит направляющей
гребёнкой для нулевого лада. Раздельные бассовые Алапаевские колки установлены на две стороны через металлические втулки. Инструмент полностью выкрашен
в радикально-чёрнiй цвет.
Прикрученный к продольному центральному блоку шурупами струнодержатель представляет собой обрезанную верхнюю часть стандартного МАРИЕВского зацепа,
только перевёрнутую лицевой стороной к корпусу. Незакреплённый на деке и позволяющий регулировать общую высоту и мензуру струн бридж также штатный –
он состоит из двух деревянных половин и солидного металлического веретенообразного порожка с кучей кольцевых канавок, позволявших регулировать межструнное
расстояние и эксплуатировать бридж на любой из трёх гитар, входивших в комплект. Родные антабки представляли собой металлические грибки, здорово
напоминающие уменьшенные мебельные стяжки с резьбой и небольшим участком квадратного сечения под шляпкой. Кроме того, гитара укомплектована пластиковым
пикгардом, крепящимся шурупом к деке и металлическим кронштейном к обечайке.
Схема инструмента состоит из двух сингловых звукоснимателей на основе стандартных датчиков "с тёрками", только в качестве магнитовода использованы
"рельсы" от Тульских датчиков МЕЛОДИЯ. Датчики держатся за счёт силы трения в пластмассовых обоймах, привинченных к корпусу. Оба звукоснимателя имеют
раздельные линейки регулировки громкости и тона, а для выбора датчиков используется трёхпозиционный тумблер П2Т-13. Выходной разъём – классическое гнездо
СГ-5 (оно же ОНЦ-ВГ-4-5/16-Р, оно же DIN 41524, оно же MIDI, оно же "пятак"), расположенное на обечайке. Для монтажа электроники с тыльной
стороны корпуса предусмотрено крупное ревизионное отверстие, прикрытое пластиковой крышкой.
Получившаяся басс-гитара, безусловно, на голову круче своей предшественницы: это достаточно эстетичный (если вы любите ретро-стиль) инструмент, с укороченной
мензурой 760 мм, заметно лучшими балансом, сустейном и стабильностью строя, обладающий достаточно упругим звучанием, вполне подходящим для инди, сёрфа,
старозаветного рок-н-ролла и, возможно, хард-рока.
Данный инструмент является репликой, изготовленной строго по спецификациям Краснощёкова по заказу владельца одного из частных собраний Санкт-Петербурга,
и любезно предоставленной МУZEUM'у питерским гитарным мастером Павлом ШУПИКОМ в 2026 году.
|
